董亚春：重实和人物不该被电视剧抛弃(组图
1939年9月到1942年1月期间，中队与侵华日军在长沙进行的四次大规模攻防战，史称“长沙会战”。但关于这段战争里的历史，在电视荧屏里，鲜有提及，似乎淡忘在大家的记忆里。
12月15日，由董亚春导演，张丰毅、佟瑞欣、郑昊、戴娇倩等主演的电视剧《长沙战》将在央视电视剧频道，将展现75年前长沙城和长沙人的那段抗战史。
本报记者沈参长沙报道
《解放》《中国远征军》《长沙战》……导演董亚春一直在拍抗战题材，他说，自己不想拍物的传奇，而想拍一个民族的记忆，所以在他的战争剧里，没有偶像，没有传奇，“我希望能够全面地还原这段抗战史。”《长沙战》里，除了详尽地展现了长沙人的抗战，还还原了老长沙人的生活，比如嚼槟榔、喝黑茶、吃辣椒，“总得让观众知道，哦，原来长沙有过那样一段历史”。
长沙元素
槟榔公馆老字号，还有“文夕大火”
对湖南人来说，《长沙战》里除了可以看到历史风云，还能看到老长沙的历史。据制作方和光传媒代表邹强介绍，本剧针对三次战役不同景象，把长沙月亮岛设为了主拍摄，并在岛上重塑了一座“历史上的长沙城”。长沙昔日的老城墙、老公馆、商业街等充满历史韵味的场景，都展现在镜头里。而为了真实表现1938年的“文夕大火”，在拍摄后期，这座精心搭建的“老长沙古城”也被付之一炬。“另外，《长沙战》在天心阁、第一师范、岳麓山上的爱晚亭、李默庵故居以及靖港古镇等地都有取景拍摄。
剧中的角色，也有湖南人的痕迹。导演董亚春透露了一些细节，“小李本忠新婚之喜，别人送来了一桶槟榔，七十三军这只湘军打仗有三宝，就是草鞋、槟榔加辣椒”。
尤其是嚼槟榔的部分，据悉，原剧本里并没有出现，是董亚春到了长沙后才决定加进去的。“当时为了选场地，我第一次去湖南，发现湖南很多人都爱嚼槟榔，觉得这个特好，然后就跟编剧老师说，看是不是能够加进去。”为此，该剧的地方历史文化顾问顾庆丰还进行了一番考证，确认湖南人嚼槟榔是什么时候开始。“湖南人嚼槟榔应该有200多年的历史了”。
董导透露，嚼槟榔这个戏并不是打酱油，“都是在几场典型的戏里面呈现，而且加在戏眼上。比如有一场戏，李本忠被一位战士拉着说一块守城，李本忠说，等会，我要吃口槟榔”。饰演“李本忠”的演员郑昊为了这部剧还第一次尝试了嚼槟榔，“一口下去感觉喉咙都被锁住了，然后沸腾……”
顾庆丰透露，不少长沙的学生、军队、市民都有参与到这部剧的拍摄中，“前前后后应该有一万人次的湖南人参演”。
角色解读
“战神”薛岳，戏多在决策指挥上
硬汉张丰毅在这部剧里饰演“战神”薛岳，演过不少抗战剧的他说，这部剧才是真正意义上的战争题材，“以前的很多抗战剧都是小打小闹了”。据悉，剧中将如实呈现一场战争里的全部作战过程，“以前的抗战剧更多的就是咱们是怎么来对付日本侵略者的，但这部剧里，你能够清清楚楚地知道，双方是怎么来布置这场战役的，这边怎么进攻，那边怎么反击，一场战役的战术、军备力量、作战师团都会完全呈现，从头到尾这一场怎么打你都能够知道，完全就是在教你军事常识。”
他透露，因为剧中涉及到大量的作战部署
以及地方方位，作为指挥官的他有大量台词，“有一场戏，我要把每一队军官是谁、等会做什么事一口气全部吩咐下去，持续说了一分多钟，说完全场都给我鼓掌，说太不容易了”。
张丰毅说，“薛岳”这次不承担“打斗”部分，更多的是指挥，因此有三百多场戏都在办公室拍。在他看来，这也是一次创新，“所有的抗战题材，能够写到这么多场办公室里高层决策的戏，应该是第一次，我的戏基本都在办公室—怎么来决策，和蒋介石的故事，和彭中华的交锋，但一点不枯燥，特别好玩，各种各样的招都想到了”。
对话导演董亚春
物的成长史，分量还不够
这部剧，也是第一次完整地揭开“长沙会战”历史前后。在主创们看来，这是抗战史不得不提的部分，“就是长沙会战，奠定了中国在反阵营里的定位，第三次长沙会战的胜利，更是让世界开始重视中队在抗战中的力量”。
抗战戏每年都在拍，但正面战场拍的少
潇湘晨报：拍过很多战争题材，《长沙战》打动你的点在哪里？董亚春：我是有拍战争戏的情怀的，因为我自己是军人。从我个人来说，我是希望把抗日战争里几次重要的历史抗战以及重要的历史人物都能够拍出来。现在抗战戏每年都在拍，但其实正面战场，也就是战场的东西我们拍的还是很少，创作上是有一些局限，现在国家愿意让你去拍，让你正面去表现，说明我们已经打开了这样一个口子，这是件很好的事。
像“长沙会战”这样一场战役，持续了3年，打了4次，打得这么精彩，这在整个抗战期间都是很少见的，绝对是可以大书一笔的。我觉得起码我们身上应该有这样一份责任，你得让观众知道，原来在长沙还有过这样一段历史，不要让子孙后代只知道一不知道二。
大格局下，呈现从民到军的抗战群像
潇湘晨报：现在很多抗战剧会偏传奇故事或英雄故事，这部剧是走全景式还原，还是说物的成长史？
董亚春：确实现在很多抗战戏都是写物的成长史，然后把它放在一个大的历史背景上。那种不是说不好，但那种样式的东西，分量还是不够，故事本身赋予的东西就很单薄，重大的史实和人物不应该被电视剧抛弃。我们这部剧里有物的成长，像李本忠这样一个懦弱的怎么变成抗日战士的；也有大的历史事件还原，就是薛岳指挥的三次长沙会战。整体会把它放到一个大的格局里呈现，呈现的是一个从民到军的抗战群像。
潇湘晨报：这部剧的可看性会在哪？
董亚春：一个是整个故事，它是一部真正的战争戏，它有一个特点，都是敌我双方的高层决策会呈现得很完整。比如第九战区薛岳组织第一次战役的时候是怎么决策的，双方对峙时都要把双方指挥员研究特别清楚，日军指挥官冈村宁次来了后，先把薛岳出生年月日、哪里人、什么嗜好、爱不爱吃槟榔，爱不爱发脾气，从小读什么书等研究得非常透彻，薛岳也把冈村宁次的作战特点、人物个性都研究得非常透彻，我觉得我拍了这么多抗战戏，就这个戏是把高层的这种对峙能写的这么清楚的。
另一个是一些细节会很有意思，像薛岳和蒋介石的一次对话，蒋介石想放弃长沙，逼薛岳退守衡阳，薛岳不放弃长沙，还挂了蒋介石的电话，薛岳身边的参谋长后来又拨通了蒋介石的电话想解释，这一次轮到蒋介石把电话挂了。然后薛岳说，一人挂一次，公平了。比如薛岳和彭中华的关系，他们虽然一起合作，但还是有防备，每次彭中华一来，薛岳就会说，该收的文件都收起来，不要让他看到。这种小细节，在其中就很有意思。
作者：沈参长沙
