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婚庆礼仪摄影技巧和要点
婚庆礼仪摄影技巧和要点预先想好整个过程，并用摄像机的标题自作功能预制一些想 要插入的标题. 有些结婚宴会场所没有明显的说明，这时就应事先自作一个 标题来说明。 当拍摄整个车队时可从第一辆车的左侧（或右侧）拍摄，这 样就能显得车队非常长。或用水平移拍的方式从头到尾地拍摄整 个车队。 １．新郎出门上车 用广角拍摄新郎和家人告别的情景。用大倍数变焦来突出 新郎的表情。 ２．接新娘 从新郎下车，进屋，和岳父，岳母打招呼，请新娘出门，上 ３．赴宴当拍摄新郎和新娘的脸部表情时，别忘了拍摄新郎新娘的手。 站在新郎，新娘的对面，拍摄两人认真的表情（突出脸部）。站在新郎，新娘的侧面，拍摄两人的姿势（突出）。 ５．主持人介绍 ａ．拍摄主持人的半身（约１５秒左右）。 ｂ．然后再拍摄新郎，新娘及其父母的表情。 ｃ．编辑时可插入一些新郎，新娘过去的照片（静像拍摄） 或磁带，这时用数码效果的黑白或深棕色就更能突出一种怀 旧的感觉。最后再接一段主持人介绍结束时的情景。 ６．证书 拍摄主持人手拿证书的情景。再用静像拍摄功能拍摄证书的 内容。 ７．父母发言 拍摄父母的表情以及新郎新娘的表情。这时可用水平移拍 的技巧来进行拍摄，但要尽量将移拍速度放慢，并且要注意：不 要将镜头摆来摆去。另外，还可用混频及数码淡入出功能来 切换镜头。 ８．招待来宾 新郎给来斟酒；新娘给来宾敬烟，点火。拍摄时用广角变焦将新 郎，新娘以及来宾的表情一起拍下来。这时可用静像拍摄功能 来连接镜头，但当来宾吹灭了新娘点的火并要求新娘重新点火； 或众人起哄要求新郎喝酒时，这些都是比较有趣的镜头。所以尽 量不要用静像拍摄功能来裁剪这些镜头。（用食指按静像拍摄 钮；用拇指按普通拍摄钮） ９．新郎，新娘送客 用静像拍摄钮来尽量多拍一些送客的情景以及新郎，新 娘以及 其父母疲劳的情景，这样在编辑时就容易制作节目的结 婚礼配乐的参考方案：第一段，早起作接新娘准备。画面主要是新娘房，新娘及其 亲戚。此时一般只有画面没有声音或只有偶尔的声音。画面相对 比较干涩。这时应配一些相对比较轻松的音乐。如＜＜献给爱丽 丝＞＞＜＜古老的故事＞＞等，清新雅致。令人面对冰泠的建筑 物而不致兴趣索然。不宜配过于激烈欢快的歌。此时不但画面上 没有令人激动的场景，观众也因刚入座，一时也难以调整情绪进 入到兴奋状态，需要一段时间调整。 第二段，上接新娘：在鞭炮声中，新郎坐进一辆气派的花 车，带着昨日的甜蜜、私语、海誓山盟直奔新娘家。此刻配上一 首节奏比较欢快的歌曲或配上一首能体现新郎此时心情的歌曲， 如：＜＜幸福快车＞＞、＜＜给你幸福＞＞较好。 第三段，到新娘家，新郎手捧着鲜花下了车，他要把这束美 丽的鲜花送给亲爱的新娘，然后再给美丽的新娘戴上结婚的戒 指。根据此时的画面和新郎的心情，可以配＜＜求婚＞＞、＜＜ 爱的就是你＞＞等歌曲。 第四段，新娘家招待简单饭菜。此时的画面主要是吃点心。 配＜＜一见你就有好心情＞＞ 第五段，迎宾，此时新郎新娘站在门口等候亲戚朋友的到来。 此时可配＜＜最真的期待＞＞因为这一天的这一时刻是新娘人 生中最重要的时刻，是个转折。期待和和美美，白头偕老。 第六段，主持，不配音乐。第七段，吃饭，可配一些喜庆的歌曲或情歌对唱，如：＜＜ 我是快乐的＞＞、等歌曲。第八段，回新郎家，新郎要带走美丽的新娘了，亲朋好友连 同新娘的父母都沉静在无声之中，母亲目送女儿花车，用她 的眼睛说了一句话：祝你们幸福。新娘缓缓花车，不时回头 望着她的父母和亲朋好友，似乎在说：我走了，你们要多保重， 我会常回来看你们的。此时此景配一首＜＜常回家看看＞＞等歌 在鞭炮声中，新娘上了花车，这时配上一首适合画面或新郎心情的歌曲，如：＜＜大花轿＞＞，随着爱情车轮的转动，配上 一首＜＜风含情水含笑＞＞，即能体现新郎此刻轻松喜悦的心情 又能和车窗外的景色合为一体。 第九段，到新郎家，此时一般会有亲朋好友拦门＜＜红彤彤 春天＞＞比较适合此时热闹的场面。到了新房，他们相依着坐在 一起，心里不知有多甜蜜，根据人物心里和此时的画面来配乐， 如＜＜好想好想＞＞或＜＜甜蜜蜜＞＞等。 第十段，游园，可配一些歌典比较轻柔一点的，歌词能体现 一对新人幸福生活的爱情歌曲，如：＜＜最浪漫的事＞＞、＜＜ 爱到最深处＞＞、＜＜心相印 手牵手＞＞等。 第十一段，迎宾（晚上），配一些能体现一对新人对来参加 他们婚礼的亲朋好友表示欢迎或感谢之情，如：＜＜真意谢 谢你＞＞等。 第十二段，主持不配乐，吃饭的时候，配一些喜庆的歌曲或 情歌对唱，轻音乐等，如＜＜祝酒歌＞＞等。 第十三段，送宾：今天是新娘、新郎最幸福的一天，他们和 亲朋好友欢快畅饮，接受每一位亲朋好友的祝福，而此时新人在 送一位位亲朋好友离开，此时配上一首＜＜难忘今宵＞＞最好不 过了。 第十四段，闹房，一对有情人终就成为眷属，可配上一些情 歌对唱或体现此情此景的歌曲，如＜＜花好月圆＞＞、＜＜心会 跟爱一起走＞＞、＜＜知心爱人＞＞等歌曲，新房也可配一些轻 音乐 补充一首歌,费翔的
。 推荐几首《初恋般的味道》《新娘》《第一次》《幸福万年长》 《祝愿你好》《相约到永远》《讨新娘》《你我有缘》《天长地久》 拍摄镜头的技巧 在影视制作中，尤其是在前期的拍摄中，我们需要对镜头的 表现技巧非常熟悉，什么样的镜头技巧表现什么样的主题内容， 我们都要熟知于心。 在通常，我们提起镜头技巧，都能说出几个耳熟能详的来， 其实镜头的基本技巧无非也就这么几个，一句话概括就是推拉摇 移跟甩。当然这说的是镜头技巧在运动镜头中的技巧，也就是我 们通常所说的镜头技巧。其实在拍摄中还有相当多的技巧也被称 作为镜头技巧，在下面的内容中，我们就将做详细介绍。 运动摄像，就是利用摄像机的推、拉、摇、移、跟、甩等形式的 运动中进行拍摄的方式，是实在画面边缘框架的局限，扩展画面 视野的一种方法。运动摄像符合人们观察事物的视觉习惯，以渐 次扩展或者集中、逐一展示的形式表现被拍摄物体，其时空的转 换均由不断运动的画面来体现，完全同客观的时空转换相吻合。 在表现固定景物或人物的时候，运用运动镜头技巧还可以改变固 定景物为活动画面，增强画面的活力。以下我们就详细介绍这些 镜头技巧的内容。 1、镜头推拉技巧： 镜头的推拉技巧是一组在技术上相反的技巧，在非线性编辑 中往往可以使用其中的一个而实现另一个的技巧。推镜头相当于 我们沿着物体的直线直接向物体不断走进观看，而拉镜头则是摄 像机不断地离开拍摄物体。当然这两种技巧都可以通过变焦距的 镜头来实现这种技巧效果。推镜头在拍摄中起的作用重点是突出 介绍在后面的影片中出现的起重要俄人物或者物体，这是推镜头 最普通的作用。它可以使观众的视线逐渐接近被拍摄对象，是逐 渐把观众的观察同整体引向局部。在推地过程中，画面所包含的 内容逐渐减少，也就是说，镜头的运动摈弃了画面中多余的东西， 突出重点，把观众的注意力引向某一个部分。 用变焦距镜头也可以实现这种效果，就是从短焦距逐渐向长焦距 推动，使得观众看到物体的细微部分，可以突出要表现内容的关 键。推镜头也可以展示巨大的空间。 拉镜头和推镜头正好相反。这是摄像机不断地远离被拍摄对 象，也可以用变焦距镜头来拍摄（从长焦距逐渐调至短焦距部 分）。作用是有两个方面，一是为了表现主体人物或者景物在环 境中的位臵。拍摄机器向后移动，逐渐扩大视野范围，可以在同 一个镜头内反映局部与整体的关系。二也是为了镜头之间的衔接 需要，比如前一个是一个场景中的特写镜头，而后一个是另一个 场景中的镜头，这样两个镜头通过这种方法衔接起来就显得自然 多了。 镜头的推拉和变焦距的推拉效果是不同的。比如，在推镜头 技巧上，使用变焦距镜头的方法等于把原来的主体一部分放大了 来看。在屏幕上的效果是景物的相对位臵保持不变，场景无变化， 只是原来的画面放大了。在拍摄场景无变化的主体，要求连续不 摇晃地以任意速度接近被拍摄物体的情况下，比较适合使用变焦 距镜头来实现这一镜头效果。而移动镜头的推镜头等于接近被拍 摄物体来观察。在画面里的效果是场景中的物体向后移动，场景 大小有变化。这在拍摄狭窄的走廊或者室内景物的时候效果十分 明显。移动摄像机和使用变焦距镜头来实现镜头的推拉效果是有 着明显区别的，因此我们在拍摄构思中需要明确的意识，不能简 单的将两者互相替换。 2、摇镜头技巧 这种镜头技巧是法国摄影师狄克逊在 1896 年首创的拍摄技 巧，也是根据人的视觉习惯加以发挥的。用摇镜头技巧时摄像机 的位臵不动，只是镜头变动拍摄的方向，这非常类似与我们站着 不动，而转动头来观看事物一样。 摇镜头分为好几类，可以左右摇，也可以上下摇，也可以斜 摇或者与移镜头混合在一起。摇镜头的作用使得观众对所要表现 的场景进行逐一的展示，缓慢的摇镜头技巧，也能造成拉长时间、 空间效果和给人表示一种印象的感觉。 摇镜头把内容表现得有头有尾，一气呵成，因而要求开头和 结尾的镜头画面目的很明确，从一定被拍摄目标摇起，结束到一 定的被拍摄目标上，并且两个镜头之间一系列的过程也应该是被 表现的内容，用长焦距镜头远离被拍摄体遥拍，也可以造成横移 或者升降的效果。 摇镜头的运动速度一定要均匀，起幅先停滞片刻，然后逐渐 加速，匀速，减速，再停滞，落幅要缓慢。 3、移镜头技巧 这种镜头技巧是法国摄影师普洛米澳于 1896 年在威尼斯的游艇 中受到的，设想用“移动的电影摄影机来拍摄，使不动的物 体发生运动”，于是在电影中他首创了“横移镜头”，即是把摄影 机放在移动车上，向轨道的一侧拍摄的镜头。 这种镜头的作用是为了表现场景中的人与物，人与人，物与 物之间的空间关系，或者把一些事物连贯起来加以表现。移镜头 和摇镜头有相似之处，都是为了表现场景中的主体与陪体之间的 关系，但是在画面上给人的视觉效果是完全不同的。摇镜头是摄 像机的位臵不动，拍摄角度和被拍摄物体的角度在变化，适合于 拍摄远距离的物体。而移镜头则不同，是拍摄角度不变，摄像机 本身位臵移动，与被拍摄物体的角度无变化，适合于拍摄距离较 近的物体和主体。 移动拍摄多为动态构图。当被拍摄物体呈现静态效果的时 候，摄像机移动，使景物从画面中依次划过，造成巡视或者展示 的视觉效果；被拍摄物体呈现动态时，摄像机伴随移动，形成跟 随的视觉效果。还可以创造特定的情绪和气氛。 移动镜头时除了借助于铺设在轨道上的移动车外，还可以用 其他的移动工具，如高空摄影中的飞机，表现旷野时候的火车汽 车等。其运动按照移动方向大致可以分为横向移动和纵深移动。 在摄像机不动的条件下，改变焦距或者移动后景中的被拍摄体， 也都能获得移镜头的效果。 4、跟镜头技巧 指摄像机跟随着运动的被拍摄物体拍摄，有推拉摇移升降旋 转等形式。跟拍使处于动态中的主体在画面中保持不变，而前后 景可能在不断的变换。这种拍摄技巧即可以突出运动中的主体， 又可以交代物体的运动方向，速度，体态以及其与的关系， 使物体的运动保持连贯，有利于展示人物在动态中的面貌。 5、升降镜头 这种镜头技巧是指摄像机上下运动拍摄的画面，是一种从多 视点表现场景的方法，其变化的技巧有垂直方向，斜向升降和不 规则升降。在拍摄的过程中不断改变摄像机的高度和仰俯角度， 会给观众造成丰富的视觉感受，如巧妙的利用则能增强空间深度 的，产生高度感，升降镜头在速度和节奏方面如果运动适当， 则可以创造性地表达一个情节的情调。它常常在用来展示事件的 发展规律或处于场景中上下运动的主体运动的主观情绪。如果能 在实际的拍摄中与镜头表现的其他技巧结合运用的话，能够表现 变化多端的视觉效果。 6、镜头甩技巧 这种技巧对摄像师的要求比较高，是指一个画面结束后不停 机，镜头急速“摇转”向另一个方向，从而将镜头的画面改变为 另一个内容，而中间在摇转过程中所拍摄下来的内容变得模糊不 清楚。这也与人们的视觉习惯是十分类似的，这就非常类似于我 们观察事物时突然将头转向另一个事物，可以强调空间的转换和 同一时间内在不同场景中所发生的并列情景。 甩镜头的另一种方法是专门拍摄一段向所需方向甩出的流 动影像镜头，再剪辑到前后两个镜头之间。 甩镜头所产生的效果是极快速度的节奏，可以造成突然的过 渡。剪辑的时候，对于甩的方向、速度和快慢、过程的长度，应 该与前后镜头的动作及其方向、速度相适应。 7、旋转镜头 被拍摄主体或背景呈旋转效果的画面，常用的拍摄方法有以 下几种：一、沿着镜头光轴仰角旋转拍摄；二、摄像机超360 快速环摇拍摄；三、被拍摄主体与拍摄几乎处于一轴盘上作360度的旋转拍摄；四、摄像机在不动的条件下，将或者磁带上 的影像或照片旋转，倒臵或转到360 度圆的任意角度进行拍摄， 可以顺时针或者逆时针运动。另外还可以运用旋转的运载工具拍 摄，也可以获得旋转的效果。 这种镜头技巧往往被用来表现人物在旋转中的主观视线或者 眩晕感，或者以此来烘托情绪，渲染气氛。 8、晃动镜头技巧 这种镜头在实际拍摄中用的不是很多，但在合适的情况下使 用这种技巧往往能产生强烈的震撼力和主观情绪。晃动镜头技巧 是指拍摄过程中摄像机机身做上下左右前后摇摆的拍摄。常用作 主观镜头，如在表现醉酒、、头晕或者造成乘船、乘车 摇晃颠簸等效果，创造特定的艺术效果。我们如果仔细观看过张 艺谋的影片《有话好好说》的话，我们肯定对此深有体会。, 这种技巧在实际的拍摄中所需要多大的摇摆幅度与频率要 根据具体的情况而定的，拍摄的时候手持摄像机或者肩扛效果比 较好。 在我们讲述的这些镜头技巧是实际的拍摄中不是孤立 的，往往也是千变万化的，并且可以相互结合，构成丰富多彩的 综合运动镜头效果。但我们要采用镜头表现技巧的时候，需要根 据实际的需要来确定。拍摄的时候镜头运动应该保持匀速、平稳， 稳定果断。切忌无目的的镜头技巧，无故停顿或者上下左右 前后晃动，这样不但影响内容的表达，而且使得观众眼花缭乱， 摸不着头脑，镜头运动的方向、速度，还要考虑到的就是前后镜 头节奏和速度的一致性等。
