黔东南侗族音乐家龙廷才的音乐创作
在黔东南苗族侗族自治州的乐坛上，有一个立足本土、长于作曲的音乐家，他热爱家乡，酷爱艺术，把毕生精力和智慧都用于家乡民族民间音乐的搜集、整理、改编和创新工作。在几十年的艺术工作实践中，他不仅搜集、整理了大量民间歌曲、乐谱和歌谣，撰写了众多关于民歌民乐的研究文章，还借助民间音乐的熏陶和，创作了众多具有鲜明民族特色和地方风格的优秀音乐作品，在继承、发展和民族优秀文化方面作出了重要贡献。这个音乐家就是中国音乐家协会会员、原州歌舞团创作室主任，国家一级作曲家，侗族音乐家龙廷才。
龙廷才1940年1月出生于侗乡贵州省天柱县高酿镇地良村一个歌师世家。进入天柱中学学习后，通过音乐课的学习，尤其是在音乐老师朱文霞熟练的风琴、二胡演奏技巧和感人的歌喉的影响和启迪下，更是爱上了音乐，并初步学会了二胡演奏，还不时参加学校的文艺演出，用自制的二胡参加学校乐队伴奏。能有机会参加学校乐队演奏，龙廷才心里十分高兴。这不仅能够提高他的音乐素养，也激发了他的人生理想与追求：“能有机会专门学二胡多好啊！”
1959年，校推荐，龙廷才参加了贵州大学艺术类招生考试，考取了贵州大学艺术系音乐专业试点班学习，主修中国民乐二胡，这圆了龙廷才童年的音乐梦。1963年10月。龙廷才从贵大艺术系毕业来到黔东南歌舞团工作，在实践自己音乐家、作曲家理想的道上开始了新的征程。他边工作，边学习，边创作实践，一步一个脚印，在实践自己当作曲家的道上艰辛耕耘，努力搏击。他是学二胡的，而非学创作。为弥补基础理论和专业知识的不足，他经常利用业余时间学习《歌曲作法》、《和声学》、《音乐研究》、《人民音乐》等书报。为扩大知识面，他还学习有关民族史、中外音乐史、古汉语书籍。黔东南是“诗的家乡”“歌的海洋”，有极其丰富的民族文化资源，是音乐创作取之不尽用之不竭的源泉。他头脑很，要在诗乡歌海实现自己当个作曲家的愿望，必须从熟悉和掌握民歌民乐入手，要在学习民歌民乐方面深下功夫。伟大的音乐家巴托克曾经说过：“对一个作曲家来说，从他对农民音乐的研究中获得全部益处的方法是什么呢？那就是要完整地吸收农民音乐的语汇，以致达到除这种语汇以外忘掉一切的地步，并把这种语汇作为自己的音乐母语来使用。”为了实现自己当个作曲家的理想，龙廷才遵循音乐家巴托克的经典名言，把对民歌民乐的学习当作自己音乐创作的基点。他利用下乡采风、演出、劳动或开展中心工作的机会，想方设法向民族民间学习。
由于龙廷才学习民族民间音乐持之以恒、不懈，多年来，他先后搜集了10余万字的民歌歌词、歌谣的文字资料和1000多首歌曲、乐谱的音响资料，并精心整理了100多首侗族民歌编入《中国民歌集成》贵州卷侗族分卷出版发行，还先后撰写了《黔东南北部侗族地区民歌概况》、《侗族“玩山歌”》、《侗族婚俗与婚俗歌》、《侗族酒歌》、《侗族阿哦哩歌》、《侗族山歌》《侗族玩山“书信歌”》、《侗族龙灯歌、吟诗调、拜年歌》、《报京侗族民歌》、《侗族“玩山”对歌》、《侗族辞迎对歌》、《锦屏县启蒙区民歌调查》、《侗族民间唢呐曲谱初探》、《同族玩山歌的艺术表现形式》、《谈民歌的收集、记录和整理》、《赶歌场》、《侗族的三月三》等数十篇有关民歌收集、整理和研究的文章在报刊发表，填补了贵州北部方言区侗族音乐理论研究的空白，在民歌民乐的收集、整理和研究方面取得了可喜成绩。
几十年来，龙廷才创作了众多的音乐作品。纵观其作品的方方面面，他的音乐创作大体经历了以下三个阶段：
创作初期（1964-1977）这一时期为龙廷才的音乐理论学习和方法探索时期。这个时期的作品主要有：《喜丰收》（后定名为《侗家喜唱丰收歌》、《罗月山上风光好》、《侗寨变了样》（合作）、《采杉种》、《向荒山进军》、《忆苦》、《毛著作像太阳》、《苗岭新歌》、《造林大军进山来》、《毛照林海》、《高压电线架到山寨来》、《韶山亲人你慢些走》、《新苗》（合作）、《苗家姑娘会绣花》）等曲目。这一时期的作品在选材上略为浅薄，艺术上也不够成熟，但作品大多数具有显明的时代特色和生活气息。作品除歌舞团演出外，有的还灌成唱片，公开发行，初步显示了龙廷才同志的艺术才华。
创作中期（I978-1982）这一时期为龙廷才创作成熟时期，主要作品有：《茶歌向着唱》、《请来侗寨看花开》、《你若爱阿妹》、《问妹心里甜不甜》、《苗家寨前一条河》、《木棉花儿红》、《侗乡处处琵琶声》、《这山唱歌那山应》、《同志呃，请来侗家吃油茶》、芦笙曲《山寨之夜》、舞蹈音乐《清水姑娘》等。这些作品为初期的作品。这些作品的问世，有如股股清泉从苗山山涧涌出，像朵朵鲜花在千里侗乡盛开，在社会上产生了重要影响，有的还广为传唱，标志着龙廷才的音乐创作由偏于感性而趋于，由不够成熟成熟。
创作后期（1983一一）这是龙廷才从事专业创作的时期。随着生活积累的日渐深厚及创作经验的不断积累，他的音乐创作进入了创作的丰收时期和高峰时期。这一时期的主要作品有歌曲《侗寨花桥美》、《苗岭，我可爱的家乡》、《隔河望见对门坡》、《请到我们侗乡来》、《谁不把我林场夸》、《啊，山妹的歌声》、《我爱家乡小山洼》、《侗乡花多歌也多》、《侗乡放排歌》、《欢迎贵客远方来》、《黔东南是个好地方》、《我家就在绿色中》等；舞蹈音乐《小伙伴》、《赖宁之歌》、《侗乡妹》、《啊，摇篮》、《小康乐》、《童窗谣》等；器乐曲《芦笙舞曲》、《苗岭新歌》（修改）、《我从侗乡来》、《心合意》、《山歌一曲》、《故乡情怀》等；中型风情组歌《我爱侗乡》。这一时期的作品题材广泛，内容清新，品种多样，大批作品在舞台上演，在报刊发表，在、播放，有许多还在全省、的比赛、评选活动中获。
在音乐创作过程中，龙廷才的作品绝大多数是根据民歌民乐改编创新而成。在民歌改编、创新工作中作出了成绩，也积累了经验。
民歌的创新，是龙廷才一向的理想和追求。他认为民歌的创新，是根据歌词内容捕捉、设计音乐形象进行创作，它可使歌曲既有鲜明的风格特色，又有新的发展突破。其创新方法之一是用某一首民歌的特性音调进行加工，提炼作歌曲的主题音乐，然后按其风格进行发展。如《啊，山妹的歌声》就是这类创新作品的代表作之一。歌曲的主题音乐是以锦屏启蒙民歌《难得姊妹来相同》中概括、提炼而来的，歌曲主要以速度和节拍的强烈对比构成，其曲式为带再现的二段式结构。旋律悠扬婉转，颇有山歌风味，相告式的节奏、音调及和声式的二声部重唱，别致的“哩哩罗”衬词和休止符的妙用，使聆听者如临其境，如闻其声，把侗族人民能歌善唱的民族特性形象展现在人们的面前。歌曲于1999年由贵州音像出版社制成歌碟发行。
民歌创新的另一种方法，是作者根据某一地区民歌的总体深刻印象，以概括性的民族性音乐语汇进行创作。这种方法比较，并容易使歌曲产生新的突破。歌曲《同志呃，请来侗家吃油茶》就是龙廷才融汇贵州北部侗族地区的侗族民歌风格创作而成的佳作。
龙廷才的音乐作品不仅追求创新，而且还注视多样化。以来，外来的通俗音乐在我国的城乡上下广为流行，针对这种现实情况，龙廷才同志为了丰富自己的民歌创新，大胆地将通俗音乐的特点和风格注入于民歌的创新之中，探索出一条通俗音乐民族化的创新之。其歌曲《黔东南是个好地方》就是一首通俗民族化的代表作。该曲于1996年根据黔东南苗族“飞歌”音调创作而成。歌曲流畅明快，情绪奔放昂扬；四、五度的自如移调使歌曲富于变化、对比；独唱与伴唱的合理安排，如似红花绿叶，不可分割，相互依存。这首歌曲还有一个显著的特点是，切分节奏的大量运用并贯穿全曲，改变了歌曲的节拍强弱关系，加上现代打击乐器的强烈注入，无疑打破了原“飞歌”的传统节奏和强弱关系的正常规律，但歌曲既未脱离苗族“飞歌”的母体，又富有时代新意。这首以通俗歌曲格调和方法创新的歌曲，黔东南州歌舞团演出后，在凯里地区广为传唱，尤其受到年轻人的喜爱。
龙廷才在音乐创作获得显著成就的同时，还发表了不少关于音乐创作理论研究文章，对发展和繁荣我们民族音乐的创作事业起到了积极促进作用。
至今，龙廷才退休有十余年。退休后，他除继续从事音乐创作外，还致力于业余音乐教育培训工作，并把自己创作整理成册，先后出版了《龙廷才歌曲选》和《龙廷才歌曲选》（续集），为繁荣民族民间音乐作出了新的贡献，2014年被评为贵州省十大魅力老人之一。（记者：杨明兰）
