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家庭剧中国比韩国“好斗”
国内电视剧围绕一个主题扎堆上映的现象已屡见不鲜。继谍战剧、宫斗剧、穿越剧之后,《当婆婆遇上妈》《媳妇是怎样的》《房战》《夫妻那些事》等“家斗剧”开始轮番轰炸荧屏。“家斗剧”是家庭情感剧的一个变种,以家庭矛盾为卖点。剧中家庭堪比后宫,“各方”钩心斗角、混战不止。
有总结了国内家斗剧的几大套:婆婆斗儿媳、岳母逼女婿、兄弟争遗产、妻子战小三。近日,一项针对3837名受访者进行的调查显示,80.9%的人直言当下“家斗剧”过多过滥。
与国产家斗剧“吵吵闹闹大拍矛盾”的趋势相左,一向为中国观众所熟悉的韩国家庭剧却将更强调通过“絮絮叨叨”来传递温情。
从上世纪80年代起,家庭剧就是韩剧最主要的类型之一,也是韩国生产量最大的电视剧类型。《澡堂老板家的女儿》《看了又看》等动辄几十上百集的家庭剧成为韩流鼎盛时期最具代表性的韩剧。这类家庭剧形式上唠唠叨叨没完没了,但内容东方家庭伦理观,立足于文化,注重营造一种温情的家庭氛围,颇受东亚、东南亚等国观众欢迎。
随着现代社会生活工作节奏快速,韩剧受众的欣赏习惯也在发生变化,韩国家庭剧近些年呈现出一些新的发展趋势。从主题上讲,韩国家庭剧近年来聚焦于婆媳关系、夫妻关系等家长里短、生活琐事的剧集比例在减少,题材趋于多元化和现代感,更加贴近并真实反映现代韩国人的思想和生活。比如2010年的热播剧《笑吧,东海》,讲述的是40多年前被收养到美国的智障女童汝茵,如今带着长大的儿子东海回到韩国,汝茵在帮儿子寻找生父的过程中终于找到了真爱。正在韩国热播的《我的女儿是瑞英》中,女儿想与懦弱的父亲断绝关系,但父亲却用宽容的心来家庭的完整。整部剧用简单质朴的亲情故事向观众传达了温馨的情感。
为了赢取高收视率,韩国家庭剧也出现过不少“洒狗血”之作。好在韩国通信审议委员会对此类靠奇情虐恋博观众眼球的作品一直保持。该组织曾对制作韩剧《妻子的》的韩国采取,认为该在家庭剧时间段了含有、高声、等内容的剧集,违反了有关伦理、法律等方面的审议。
家庭剧是通俗文化的重要表现形式,中国家庭剧更是突出表现出中国社会经济转型期的家国关系、家庭格局和伦理观念变化等一系列重大主题。早期的中国家庭剧像《渴望》《孽债》等正是以对大时代背景下物命运的细腻刻画引发了社会共鸣。但近10年来,中国家庭剧逐渐聚焦于社会变迁中普通家庭的诸多矛盾面。婆媳斗争率先成为家庭剧中最流行的话题；此后,像“房奴”、地域差别、城乡差别等问题都被搬上荧屏。
如今,很多观众对“越拍越离谱”的家斗剧产生了审美疲劳。有观众认为“年轻男女为结婚偷户口本”“父母为让子女以相逼”“小三为别人家庭百出”等情节过于夸张。“大多数家庭其实是温暖和睦的,之间也是可以沟通的。而剧中家庭,尤其是婆婆和儿媳妇的形象被极大扭曲了,家庭被描绘成一个很不安全的地方。”
无法接受这股荧屏“家斗风”的,不仅仅是中国观众。过多题材类似的跟风之作,也阻碍了中国电视剧走出国门的步伐。
与中国家庭剧更注重描写家庭困境以及主人公的人生起伏相比,韩国家庭剧更强调以情动人,在描写日常生活时添加不少喜剧元素,尽量弱化婚姻、老幼争夺、财产分割等家庭矛盾。
韩剧这样的做法使韩剧观众认为韩国家庭总是其乐融融,遇到问题总会迎刃而解,再加上韩剧制作精良,剧中俊男靓女锦衣玉食目不暇接,韩剧凭借一个“美”字就行销世界。
拿近邻日本来说,日本至今保持着很高的韩剧率,日本观众对一波又一波韩剧明星如数家珍。而中国家庭剧在日本几乎见不到,或许是那些剧中所反映的“中国特色家庭矛盾”无法引起外国观众共鸣。就东南亚国家来看,韩剧热潮虽已过去,但仍是当地首选的海外电视剧之一,不少当地青年至今仍将模仿韩剧主人公的服饰发型视作紧跟时尚的标志。
